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30
Zoe Plasencia López
(Autor)
·
Anaya Multimedia-Anaya Interactiva
· Tapa Blanda
30 - Ian David Aronson
Libro UsadoBuen Estado
Importado
Envío: 13 a 18 días háb.
$ 97.901
Costos de importación incluídos en el precio ✅
Reseña del libro "30"
La edición de vídeo digital y la autoría de DVD están hoy al alcance de todo el mundo. Esto ha sido posible gracias al progreso espectacular de la calidad de imagen y al reducido tamaño de las cámaras actuales. Este libro vincula las herramientas tecnológicas con las ideas creativas. Utiliza ejemplos tomados de películas relevantes para ilustrar de forma efectiva los temas que trata. Como herramientas de aprendizaje, usa los programas Final Cut Pro y Adobe After Effects, lo que significa que es útil tanto para PC como para Mac. Cubre los aspectos más importantes en el ámbito del vídeo digital, tanto para aficionados como profesionales. Dominará el funcionamiento de la tecnología desde la iluminación, grabación de sonido y edición, hasta la creación de efectos especiales. Aprenderá incluso a distribuir las películas una vez terminadas. Incluye ejemplos y ejercicios paso a paso para desarrollar habilidades avanzadas en la realización de películas. Contiene un CD-ROM con extractos de películas que puede utilizar para experimentar.Agradecimientos Sobre el autor PRÓLOGO PREFACIO ¿Por qué leer este libro? Público Lo que este libro es y lo que no es Lo que este libro abarca Nos gustaría recibir sus comentarios CAPÍTULO 1. LA LIBERTAD DEL VÍDEO DIGITAL La flexibilidad del rodaje digital versus el costo y las limitaciones del rodaje en película Longitud El costo y la ansiedad en el procesamiento de la película El vídeo tolera errores Películas en vídeo digital: Una breve historia de algunos directores que eligieron filmar en vídeo digital en vez de en película Modulations: Vídeo digital intercalado con película Buena Vista Social Club: Vídeo digital en vez de película Southern Comfort: Inmediatez digital The Hotel Upstairs: Accesibilidad digital Star wars episode II: Attack of the clones y Call AT&T, producciones digitales con grandes presupuestos November: Un gran éxito en formato HD filmado con una cámara de calidad intermedia de vídeo digital CAPÍTULO 2. CINEMATOGRAFÍA DIGITAL Formato de pantalla Vídeo anamórfico Frecuencia de cuadro y estándares de vídeo Vídeo en su ordenador, formato de pantalla en píxeles Por qué todo importa en la producción de un DVD Monitores desplegables, visores y monitores externos de campo NTSC Trabajando con el visor: Color versus blanco y negro CAPÍTULO 3. COMPONIENDO UN PLANO DE ACUERDO AL MEDIO DE SALIDA Una reseña de los planos: El plano medio, el plano general, el primer plano y el plano detalle El formato de pantalla de 16x9 es especialmente adecuado para los planos generales Primeros planos y planos detalle en la pantalla de 4x3 La edición: El arte de colocar un plano después de otro Saltos en el corte, planos insertados y planos de resguardo La continuidad y la administración de detalles Ritmo El rodaje teniendo en cuenta la compresión de DVD Algoritmos de compresión Tomas que facilitan la compresión CAPÍTULO 4. ILUMINACIÓN PARA VÍDEO DIGITAL Lo que hace el balance de blancos y por qué nunca debe olvidar configurarlo La importancia de configurar la apertura Iluminación en interiores Trabajando con luces Abriendo un soporte de luces Colocando la luz en el soporte Ajustando las luces Iluminación en exteriores CAPÍTULO 5. FILMANDO CON EFECTOS Preparación de un toma con efecto chroma key Iluminación de una toma con chroma key El fondo El actor El vestuario, el cabello y el humo El encuadre teniendo en cuenta la composición Planeamiento de una secuencia con efecto máscara Creando composiciones con reflejos Trabajando con un trípode CAPÍTULO 6. TRABAJAR CON MONTAJES DE CÁMARA ESPECIALIZADOS Estabilizar una cámara en movimiento El vocabulario expandido de las tomas con Steadicam Montajes adicionales de la Steadicam y la Glidecam Cómo utilizar un dolly CAPÍTULO 7. UNA VISIÓN GENERAL SOBRE LA GRABACIÓN DE SONIDO Grabaciones con sonido sincronizado en el lugar de la filmación y el nacimiento del Cinema Vérité El impacto de la videocámara Opciones actuales de grabación Cómo utilizar el micrófono integrado a la cámara A favor En contra Conectar un micrófono directamente a la cámara A favor En contra Grabar audio a su cámara con micrófonos adicionales y una mezcladora de sonido A favor En contra Grabar sonido a otros dispositivos A favor En contra CAPÍTULO 8. PRODUCCIÓN DE AUDIO DIGITAL Tipos de micrófonos Utilizar un micrófono cañon y un lavaliere simultáneamente Usar dos micrófonos sin mezcladora Usar dos o más micrófonos con una mezcladora Mantener el sincronismo Sincronizar audio sin timecode: Claqueteando cada toma Sincronizar audio sin timecode ni claqueta Estrategias para grabar buen audio digital Proximidad Cómo aprovechar el área nula Apagar los electrodomésticos Usar auriculares Grabar una parte de la escena como prueba antes de la grabación final CAPÍTULO 9. UNA VISÓN GENERAL SOBRE LA EDICIÓN NO LINEAL Líneas de tiempo o Timelines, cuadros y pistas. Cómo la edición no lineal beneficia al realizador independiente Edición lineal tape a tape Edición no lineal con timelines y cuadros Cómo sacar el mayor provecho de las ediciones seguras: La diferencia entre archivos de proyecto y archivos de media La función de los archivos de proyecto De qué manera el timecode hace posible la edición no lineal CAPÍTULO 10. CÓMO INSTALAR UNA PRODUCTORA DE POSPRODUCCIÓN ¿Es mi ordenador lo suficientemente veloz? Sistemas de captura y almacenamiento Equipo de captura Hardware de almacenamiento El uso de discos rígidos internos El uso de discos rígidos externos Por qué los dispositivos removibles de media no son una opción efectiva Cómo mantener su material organizado La importancia de un monitor bien calibrado Conectar un monitor a su sistema CAPÍTULO 11. UNA VISIÓN GENERAL DE LA COMPOSICIÓN DE IMÁGENES ¿Qué hace un canal alfa? Importando y agregando imágenes a la timeline Importar material a Final Cut Pro Crear una composición con Final Cut Pro Importar con After Effects Crear una composición con After Effects Alfas, modos compuestos y modos combinados Experimentar con el orden de apilado Cambiar de lugar el orden de apilado Modos compuestos y modos combinados Cambiar el modo de composición de un corte en Final Cut Pro Cambiar el modo de combinar un corte en After Effects Interpretar (render) su trabajo Interpretando una secuencia en Final Cut Pro Establecer la ubicación de sus archivos de interpretación en Final Cut Bajar un archivo QuickTime sin compresión de Final Cut Pro Interpretar una composición en After Effects Crear imágenes en Photoshop para su uso en vídeo digital Aplicar un filtro de color de tipo broadcast-safe en Photoshop Compensación para píxeles no cuadrados Ajustar el tamaño de la imagen para Final Cut Pro Crear imágenes con Photoshop para usar en Final Cut Pro CAPÍTULO 12. TÉCNICAS DE COMPOSICIÓN PARA QUE SU PROYECTO PAREZCA MÁS COSTOSO DE LO QUE EN REALIDAD ES Crear la composición "Calle Houston" Construir una secuencia y crear un fondo Cómo cambiar la escala de la imagen de fondo Cambiar la escala de una imagen numéricamente con Final Cut Pro Cambiar la escala de una imagen numéricamente con After Effects Cómo agregar un nuevo corte y realizar una gama de croma Agregar una nueva pista de vídeo y editar un nuevo corte con Final Cut Pro Cómo agregar el efecto de gama de croma en Final Cut Pro Cómo agregar un nuevo corte a una composición de After Effects Cómo agregar el efecto de gama de croma en After Effects Cómo utilizar una gama de luminancia para crear transparencia Crear una gama de luminancia con Final Cut Pro Crear una gama de luminancia con After Effects Cómo dibujar una máscara en After Effects CAPÍTULO 13. USO ARTÍSTICO DE LAS IMÁGENES FIJAS La animación de fotografías para simular movimientos de cámara Cómo simular un acercamiento En Final Cut Pro En After Effects Cómo simular un movimiento de cámara En Final Cut Pro En After Effects CAPÍTULO 14. CÓMO CREAR TÍTULOS ESTÁTICOS Y ANIMADOS Cómo crear títulos Cómo crear títulos estáticos con Final Cut Pro Cómo agregar el título a la Timeline y ajustar la posición Cómo editar un título con Final Cut Pro Cómo crear títulos estáticos en After Effects Cómo editar los colores de la cara (Fill) y del trazo (Stroke) del título en After Effects Cómo ajustar el tamaño y reposicionar un título estático en After Effects Cómo animar un título en After Effects Cómo crear títulos de desplazamiento vertical (Roll) y horizontal (Crawl) con Final Cut Pro Cómo crear un título desplegable en Final Cut Pro Agregar los créditos a la Timeline Cómo crear un título de arrastre en Final Cut Pro Cómo agregar imágenes fijas a los títulos Cómo crear transparencia con una máscara de capa Cómo traer la imagen a la secuencia de títulos Cómo usar una imagen fija en After Effects Cómo usar la imagen fija en Final Cut CAPÍTULO 15. CÓMO INCORPORAR UNA SECUENCIA DE TÍTULOS A UN PROYECTO Cómo construir una secuencia de apertura con Final Cut Pro Cómo crear una secuencia principal de títulos Agregue el movimiento de cámara y el gráfico del título a la nueva secuencia Cómo fundir las composiciones dentro y fuera de la pantalla Cómo construir una secuencia de apertura con After Effects Cómo abrir un nuevo proyecto original Agregue el movimiento de cámara y la animación de título a la secuencia de apertura Ajustar la opacidad en After Effects para afinar la transición entre las composiciones Juntar la secuencia de apertura al cuerpo del filme Cómo ubicar un corte de entrevista después de la apertura en Final Cut Pro Cómo ubicar un corte de entrevista después de los títulos de apertura en After Effects CAPÍTULO 16. CORRECCIÓN DE COLOR Una visión general sobre el funcionamiento del color en vídeo Luminancia Crominancia Tinte Saturación La respuesta del subconsciente al color. Cómo sacar provecho de ello Colorear una escena Cómo usar Final Cut Pro para cambiar el color de su vídeo Cómo usar After Effects para cambiar el color de su vídeo Cómo hacer que el vídeo sea seguro para emisión Cómo usar el filtro Broadcast-safe en Final Cut Pro Cómo usar el efecto Broadcast-safe en After Effects CAPÍTULO 17. EL CONCEPTO DE DISEÑO DE SONIDO Cómo superponer pistas de audio Superponer pistas de audio en la Timeline Reemplazar audio perdido o de mala calidad Reemplazar diálogo, ¿por qué no es fácil? Reemplazo automatizado de audio Grabar y agregar doblaje La importancia de grabar narraciones claras Combinar sonido ambiente debajo del doblaje Una introducción al arte de grabación de sonido Foley Pasos Cantalupis y otros melones para simular golpes Lluvia de panceta Androides, disparos láser y barcos altos CAPÍTULO 18. DISEÑO DE SONIDO, DESDE LO BÁSICO HASTA LA REALIZACIÓN ÓPTIMA Cómo depurar el sonido directo Superponer imágenes y audio en Final Cut Pro Usar fotogramas clave en Final Cut Pro para refinar la mezcla de sonido Superponer imágenes y audio en After Effects Usar fotogramas clave en After Effects para refinar la mezcla de sonido Agregar música al filme Usar música para realzar y no abrumar el diseño de sonido Ubicar música en la Timeline y realizarle ajustes Agregar música a una secuencia de Final Cut Pro Insertar pistas de audio adicionales en Final Cut Pro y superposición de elementos musicales Agregar un detalle de audio a la secuencia de Final Cut Pro y ubicarlo en el momento exacto Cómo hacer una transición del tema de apertura al audio principal del filme usando Final Cut Pro Agregar música a una composición After Effects Superponer elementos musicales en After Effects Agregar un detalle de audio a la composición de After Effects y ubicarlo en el momento exacto Cómo hacer una transición del tema de apertura al audio principal del filme usan A. LA IMPRESIÓN PARA DISTRIBUCIÓN Crear un original para emisión televisiva Exportar a un EDL Llevar un archivo sin compresión a la productora de posproducción Bajar a casete directamente desde el sistema Alcanzar la impresión en fílmico Cuando el material de origen es vídeo Cuando el material de origen es fílmico Crear un original HD para el filme Romántico Cómo bajar audio Estéreo Crear un mezcla estéreo con la ayuda de una productora de posproducción Crear una mezcla estéreo Sonido envolvente 5.1 o 6.1 Cómo masterizar en DVD y los beneficios de distribuir material en formato digital El proceso de producción de un DVD Codificar Construir el DVD Copiar el disco Flujo de entrega del trabajo en Internet Cómo optimizar vídeo para un sitio Web Codecs &n B. EL ÚLTIMO PASO: CÓMO NEGOCIAR UNA VENTA (Y POR QUÉ SIEMPRE DEBE REGATEAR) Lograr la exhibición del filme: Cómo llamar la atención de los festivales y de la prensa La opción de la distribución autogestionada y la historia del filme Mary Jane's Not a Virgin Anymore D.I.Y. o morir: Cómo salir de gira con el filme No se subestime al momento de venderse Por qué las buenas tarjetas personales son importan C. CONTENIDO DEL CD-ROM Garan ALFABÉTICO
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El libro está escrito en Español.
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